股票配资平台个人代理《捕风追影》导演杨子：新旧的融合与传承，是一件美丽的事

由杨子编剧并执导，成龙、张子枫领衔主演，梁家辉惊喜演出的动作犯罪片《捕风追影》8月16日全国公映，该片在点映期间收获了极大好评，片中不但有紧张刺激的枪战打斗戏，警方和盗匪之间的心理战和面对面的交锋股票配资平台个人代理，更是充满了戏剧张力，让人屏息，被誉为“近十年最好看的动作片”。

日前，杨子接受了本报记者专访，他说，《捕风追影》除了呈现出新旧两个时代之间的冲突和张力外，更重要的，是要将那些闪光的东西呈现在观众的面前，“时代的风云呼啸而过，但有些老手艺和优秀传统品质值得被书写。”

杨子

改编《跟踪》架构全新时代背景

杨子几年前拍摄了宠物题材电影《宠爱》和跟成龙合作的电影《龙马精神》，在片中，他将人类和动物之间的温暖刻画得温馨动人。“我其实是一个资深动作电影迷，也是看着成龙大哥的电影长大的。”杨子笑称，拍摄一部动作犯罪片是自己一直心心念的计划，他希望能够在这类电影中将娱乐性和角色魅力结合得更好，这个过程需要长时间的积累，直到等到了拍摄《捕风追影》的机会。

《捕风追影》改编自2007年银河映像出品、游乃海执导的电影《跟踪》，该片讲述了香港情报科旗下一组跟踪队员乔装跟踪，却遇上凶暴多疑的珠宝劫匪，整批跟踪队陷入空前危险的故事。杨子当年特别喜欢这部电影，虽然该片中的动作元素不多，但他对片中的人物和情节充满了个人情结。2013年韩国翻拍了《跟踪》，让杨子看到了这部影片在商业属性开发上的可能性，“我这次想把它变得更商业类型化一点；同时，原来的故事已经不适应这个时代了，必然要进行改变和深化，也可以把我自己的想法放进去。”

最终《捕风追影》在《跟踪》的基础上，架构了一个全新的时代背景。《捕风追影》设置了以成龙和张子枫为代表的神秘警种“跟踪队”和以梁家辉、此沙为代表的盗贼团队。影片开始，犯罪团伙居然在密布的摄像头和人工智能的监视下突然消失，让警方的破案一下子陷入了僵局，关键时刻，成龙饰演的退休跟踪专家黄德忠被警方重新启用，他建议成立一个传统的“跟踪队”，对可疑分子进行实时跟踪，故事由此展开。

让老手艺能被年轻人看到

AI时代，像“人盯人”这样的“老手艺”跟踪方法还有必要吗？这是摆在影片面前的首要问题，但在杨子看来，答案毋庸置疑，“科技的发展和时代的变迁，我们以前曾经非常依赖的一些东西比如传统手艺等可能会被高科技的产品所取代，这无可厚非，但相比只追求效率和算法的高科技，那些老手艺中蕴藏的人性温度和情怀却是后者无法超越的。”这正是杨子想要在《捕风追影》中重点展现的内容，在他的上一部电影《龙马精神》中，他致敬了逐渐式微的传统“龙虎武师”精神，这份情怀也延续到了《捕风追影》中，“那些传统的手艺，是人类利用自身能力突破了极限后形成的技术和功夫，我对这种魅力很念旧，它们只是被这个时代慢慢边缘化了，但我的态度是不应该忘记它们。”杨子说。

在《捕风追影》中，黄德忠利用自己的经验，挑选了以张子枫饰演的何秋果为首的年轻司警们，组成了“跟踪队”，与盗贼团伙幕后狼王傅隆生和他带领的“狼系养子团”展开了一场高能追逃大战。“我写这个故事，‌‌就想设定一个特定的‌‌情境，让这些看似过时的人物和技术再次出山，‌‌让观众重新领略它的魅力，也用它作为一个启发，‌‌启发对这些东西已经有点无视的年轻人，最后成为让他们变得更强的加持或加分项。”在杨子看来，不管是片中新旧技术冲突还是新老两代人的观念冲突，“最终是一种融合，‌‌变成一种传承，一种延续，我觉得这是一件最美丽的事情。”

成龙梁家辉赋予角色可信度

在全新的时代背景下，杨子也想打造属于这个时代的节奏和审美，‌‌也包括他想表达的一些人生观。成龙饰演的黄德忠和梁家辉饰演的傅隆生无疑是重点角色，黄德忠过去是跟踪专家，但因为一次意外事件，他失去了战友，从此背负上了心理阴影；而傅隆生虽然心狠手辣，但为人谨慎，从来没有被警方抓捕过。两人都对现在的高科技陌生和保持审慎的态度。

作为资深优秀演员，成龙和梁家辉都在银幕上留下了无数经典角色。“他们的人生阅历赋予了角色所承载的可信度和厚度，让观众愿意去解读他们的人生，去相信他们，‌‌最后被感动。”杨子解释，黄德忠和傅隆生虽然在片中是正邪不两立，是双雄对决，但两个角色的身上却有不少共同点，凭借成龙和梁家辉的魅力，两人就像是观众的两位老朋友，如果换作不同的语境，两人可能会是很好的朋友，“因为他们太了解对方了，但片中不同的‌‌阵营让他们必然要对立，这是一种既感动又唏嘘的感觉。‌”杨子感叹，拍摄的时候，他有时会把角色往两位演员的身上靠，有的时候，也会让他们往角色的方向演，“这两个角色特别契合成龙大哥和‌‌梁家辉老师，他们的表演赋予了人物‌‌可信度。”

《捕风追影》虽然是一部动作片，但片中却充满了生动鲜活的细节，比如黄德忠在菜市场遇见傅隆生的一场戏，看似简单的对话背后却充满了压迫感和戏剧张力。杨子认为，现在有些电影是为了酷而酷，为了炫而炫，脱离了生活，“尤其是商业类型片，我觉得不能悬浮，《捕风追影》虽然不是一部现实主义题材电影，但我这么多年一直在这个领域深耕，每一部电影都在现实生活中去汲取经验和阐述人生，这也是我一贯的‌‌创作风格。”在杨子看来，观众对片中所展现的生活的‌‌切身了解，往往会影响他们的观影感受，“《捕风追影》里既有生活的‌‌小聪明，也有生活的大智慧，‌‌而细节就是生活中的那一点鸡毛蒜皮的微末东西，正是这点东西，会带给观众‌‌不一样的爽感，觉得‌‌自己离这件事并不远。”

用狭窄空间营造戏剧张力

《捕风追影》也是一部集大成的动作片，“跟踪”与“反跟踪”的猫鼠游戏，街头巷尾的生死追击，拳拳到肉、招招见血。其中有多场在狭小空间里的戏，尤其让人拍案叫绝，比如片中黄德忠、何秋果和傅隆生有一场在房间里的戏，三个人都不动声色，对话绵里藏针，互相见招拆招，但压迫感却拉满。

杨子认为，高手对决往往不只是拳头和武器之间的对打，有时候‌‌面对面的交锋反而更加惊心动魄，“‌‌所以我非常‌‌热衷去创造这样的一些戏剧场景，‌‌它不但有张力，而且有‌‌特别多的可能性，因为在那一刻观众不知道故事将会‌‌往哪个方向去走，这种‌‌神秘感或未知感，其实是一个很好的戏剧手段。‌”他认为，‌‌顶级高手的试探游戏，就像“高端的食材，往往只需要最简单的烹饪方式”这句话，就是用最生活化的东西来营造，‌‌“我觉得这是一种味道”。‌‌他透露，片中不光是双方的文戏困在一个空间里面，最后高潮的打戏也是困在一个空间里。‌“这会营造一种宿命感，这种戏剧张力是挤压出来的，也会让观众沉浸其中。”杨子说。

记者：王金跃股票配资平台个人代理

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